De la cuartilla al ámbito radiofónico ha viajado una historia de amor, pasión escandalosa para las mentes puritanas anglosajonas y que generó censura durante tres décadas

Una producción de Radioarte, El amante de Lady Chatterley, dirigida por Loly Moreira, ocupa las tardes, de 6:40 p.m. a 7:00 p.m., de lunes a viernes, en la emisora CMBF. El guion, a cargo del experimentado Joaquín Cuartas, se asienta en el texto homónimo, escrito por el británico David Herbert Lawrence (1885-1930), quien -a pesar de haber nacido en una familia de recursos limitados- logró cursar estudios universitarios, contraer nupcias con la hija de un varón alemán y publicar obras de ficción.

Según refiere la nota de contracubierta preparada para la edición impresa que hiciera Arte y Literatura en 1998, esa fue su última novela y vio la luz en Italia, con una tirada de solo 1000 ejemplares. Desde entonces, y a lo largo de 31 años, su difusión estuvo proscrita en Inglaterra y los Estados Unidos.

Llegado 1959 se levantó la censura y pudo hacérsele justicia al relato: “un sensible examen valorativo de la civilización occidental que, según la óptica del autor, destruye la naturaleza e inhibe la vitalidad humana. Esta desprejuiciada visión de la sexualidad en la sociedad moderna es un hito de las letras mundiales […] y ha devenido, sin lugar a dudas, un clásico”.

Algunos críticos literarios han resaltado que el escándalo suscitado se debió tanto al erotismo explícito como al   análisis psicológico y sociológico mediante el cual Lawrence deja mal paradas a la aristocracia y sus convenciones sociales y morales.

Con maestría, la historia detalla el quebrantamiento de un matrimonio, el de los jóvenes Clifford Chatterley (herido en combate, confinado a una silla de ruedas e imposibilitado de concebir descendientes), cuyo carácter es en exceso racional, frío, distante; y Constance (Connie), con inclinaciones artísticas e incluso bohemias. Mientras habitan la mansión señorial de Wragby, contigua a la mina perteneciente a la familia, él se refugia en los libros y ella languidece no solo por la ausencia de amor físico, sino, ante todo, por la carencia de verdadero afecto y calidez entre ambos. Finalmente, la mujer halla las dos cosas en el plebeyo, recio e instruido guardabosques de la propiedad: Oliver Mellors.

Sobre la calidad presente en la mencionada versión impresa de Arte y Literatura, así como sus límites, opina Alberto Garrandés, en el Epílogo: “Hay buenas traducciones de El amante de Lady Chatterley. Por ejemplo, esta lo es en una medida razonable. Sin embargo, nunca he visto bien traducidas […] ciertas conversaciones, específicamente dos, que sostienen el guardabosques y […] Lady Chatterley antes de la cópula. Son diálogos diferidores del placer y muestran el forcejeo que, en paradójica búsqueda de la saturación, entablan la racionalidad y el instinto”.

Asimismo, el estudioso manifiesta acerca de la protagonista: “diciéndolo ella todo sin decir casi nada, el personaje de Lady Chatterley se ha convertido en una de las creaciones más sólidas de la prosa de ficción de nuestro siglo” (o sea, del XX).

En cuanto a la actual propuesta de CMBF, su presentación me resulta un poco altisonante, pero sintetiza el conflicto del precario matrimonio y apunta a una de las obsesiones del aristócrata: tener un heredero (aunque sea hijo de su esposa con otro hombre de su misma clase social) que preserve el nombre y la fortuna de su casa.

Por su parte, el narrador mantiene el tono preciso para hacer avanzar la trama, describir los ambientes, marcar los cambios temporales y de escenario cuando las cortinas musicales no son suficientes.

Sin traicionar la fuente literaria, y con el propósito de adaptarla a las convenciones de las series radiofónicas, el guionista se permite varias licencias.

Por ejemplo, otorga mayor espacio al mundo de los mineros: su vida familiar y privada, las condiciones del trabajo en las profundidades, el descontento de algunos obreros. En el libro ese ámbito aparece como un telón de fondo y motiva reflexiones de los Chatterley y sus amigos, sin llegar a mostrarse vívidamente su cotidianidad.

También cobran fuerza, mediante nuevos sucesos y diálogos en los que salen a flote sus anhelos, preocupaciones y problemas, las vidas del padre (Sir Malcolm Reid) y la hermana (Hilda) de Lady Chatterley.

Cuartas reordenó temporalmente ciertos pasajes. De ese modo logra equilibrar los diversos contextos: el de los aristócratas, el de los mineros, el del guardabosque, y las relaciones entre los personajes.

Además, desplegó acontecimientos que incrementan la acción y la tensión (el caballo de Constance Chatterley se desboca y esta se tuerce un tobillo al caer; el miedo de la joven Sybil a que ocurra un accidente en la mina y su marido no regrese al hogar; el dramaturgo Michaelis implorando ante la puerta de Connie, en su primera visita a Wragby, para que esta lo reciba en su lecho…).

Mediante conversaciones, en las cuales afloran los estados anímicos, se refuerza la comprensión de los vínculos entre los cónyuges, durante situaciones que en el libro son apenas descritas o insinuadas. Por ejemplo, Lawrence escribió:

“¡Pobre Connie! A medida que pasaban los años era el miedo al vacío en su vida lo que la aprisionaba. Gradualmente la vida intelectual de Clifford y la suya propia se iban pareciendo más a la nada. Su matrimonio, su vida toda, estaban basados en el hábito de intimidad del que él hablaba: había días en que todo parecía borrado y vacío. Eran palabras, nada más que palabras. La única realidad era la nada, y por encima de ella una palabrería hipócrita”.

Otro cambio: Lord Chatterley suena más vivaz de lo que sugiere el libro. Y si bien la Connie de Radioarte se ajusta en general a la personalidad atribulada del original, pues duda entre cumplir con las normas de comportamiento arraigadas en su grupo social o desatar ataduras para alcanzar la plenitud, por momentos parece mucho más feliz que en el texto escrito, donde a menudo la encontramos abatida, desencantada.

Al menos, hasta ahora, la dinámica del medio radial ha conspirado un poco contra la densidad reflexiva de la novela en torno al vacío existencial que aquejó a buena parte de los jóvenes sobrevivientes a la Primera Guerra Mundial, especialmente a quienes participaron en los combates y padecieron secuelas físicas y psicológicas; igualmente acerca de las diferencias económicas y clasistas imperantes en la Inglaterra de entonces.

Ya en la página inicial del volumen se afirma: “El cataclismo se ha producido, nos hallamos entre las ruinas, comenzamos de nuevo a levantar pequeños habitáculos, a concebir otra vez diminutas esperanzas. Es una tarea bastante ardua […] pero damos un rodeo o escalamos los obstáculos. Tenemos que seguir viviendo, pese a que los cielos se han desplomado”.

Aún la versión de CMBF se encuentra en el primer tercio de la historia. ¿Hará en lo adelante mayor hincapié en los aspectos sociológicos? Además, todavía faltan bastantes cuartillas para las escenas eróticas entre Mellors y Connie. ¿Cómo las afrontarán los actores? ¿Cuán explícitas y ardientes serán? Sin duda es una incógnita muy atractiva.

Seguiré sintonizando cada tarde la emisora y comparando el capítulo con lo leído en mi ejemplar de El amante de Lady Chatterley. Tengo fe en que la adaptación continuará a la altura de esta joya de la literatura universal.